TOKYO TDC 2015-2016 字體設計年賽展

來源:中國設計在線    時間:2017-05-09    站內收藏

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展期:2017年4月28日 - 6月18日


Tokyo TDC2015-2016 字體設計年賽展
Tokyo TDC2015-2016
 
展    期:2017年4月28日 - 6月18日
Duration: April 28th - June 18th 2017
地    點:中國  深圳華·美術館
Venue: OCT Art & Design Gallery, Shenzhen, China
 
主    辦:華·美術館
Organiser: OCT Art & Design Gallery
協    辦:DNP文化振興財團、東京字體指導俱樂部、北京北大方正電子有限公司
Co-organisers: DNP Foundation for Cultural Promotion, Tokyo TypeDirectors Club, Beijing Founder Electronics Co. Ltd.
支    持:深圳華僑城股份有限公司
Support: Shenzhen Overseas Chinese TownCO., Ltd,
鳴    謝:深圳華僑城洲際大酒店
Acknowledgment: Intercontinental Shenzhen


由華·美術館主辦,以及DNP文化振興財團、東京字體指導俱樂部、北京北大方正電子有限公司協辦,Tokyo TDC 字體設計年賽展今日再度入駐華·美術館,于2017年4月28日至6月18日在深圳展出。本次展出的作品匯集了2015年與2016年兩屆年賽各類獲獎作品原作。作品種類繁多,包括海報設計、字體設計、書籍設計、標識、品牌識別、視覺識別系統、包裝、小圖形、展覽或者商店平面設計、實驗性作品、文具、信息系統以及視頻等。展覽現場除了精彩的獲獎作品以外,觀眾還能通過視頻看到Tokyo TDC歷年年鑒封面,在觀展之余重溫其1987年成立以來的歷史創作和活動,同時也能形象地感受其一路走過的歷程。


Tokyo TDC(東京字體指導俱樂部)成立于1987年,至今已有30年的歷史。其宗旨是表現字體設計中文字和語言之間的深刻關聯,同時也十分關注藝術指導者與企業訴求的關系,以及視覺藝術和平面設計的聯通。它每年從全球的優秀參賽作品當中選拔出頂尖之作,并授予Tokyo TDC大獎。多年來,它不斷挑戰排版的定義與形式、字形和字體的設計,推動字體在印刷、廣告、出版和屏幕的應用與創新,涉及當代字體設計各個領域——是目前屈指可數的國際性設計年賽。


作為一個國際化的設計交流平臺,Tokyo TDC一直站在亞洲字體設計的最前沿,其成立雖受到了美國的影響,但其開放的態度和分析的能力卻為亞洲字體設計注入和發展了新的活動。它放眼全球的視野更是呈現了一種全球化的視覺潮流與趨勢。今天的Tokyo TDC愈加堅持為設計行業注入新血液的態度,不斷發掘推陳出新的作品。資深設計師約翰·沃里克(John Warwicker)在2015年年賽致辭中說到,正是Tokyo TDC對代表新視覺、新勢力的作品的重視和吸納,體現了它的包容性與深度,從而使其在同類競賽中獨樹一幟。在Tokyo TDC不斷設立新標準,將字體設計推向新高度的過程中,我們不僅可以看到設計師在各自領域的開拓創新,還能看到設計作為一種工作方式在未來的轉變趨勢。


在Tokyo TDC向前的步伐里,創新并不意味著取代傳統?;竦?016年Tokyo TDC字體設計獎的作品《Alverata字體》,其設計靈感來源于荷蘭設計師Gerard Unger在讀博期間研究的十一世紀和十二世紀歐洲的羅馬式字體。在挑戰傳統理念框架的同時,參賽設計師也同樣重視、尊重傳統文化和經典設計的重要性——懂得如何傳承有時候比創作“新”元素更為重要。對于2015年TDC獎獲得者伊藤親雄(Chikao Ito)而言,認識和尊重傳統給予了另一種啟發,使其設計作品《陰翳明朝體(In Ei Minchotai)》,圍繞著“印刷與生活面對面”的主題,讓日本傳統的明朝體再次展現了古典設計的生命力:“這種字體適用于那些描述人生的痛苦、挫折和孤獨的文學作品上,也是為那些可以感受到生活不易的人設計的”。著名的德國字體設計師赫爾穆特·施密德(Helmut Schmid)曾說過:“文字設計需要人們用心聆聽、用心感受,更需要人們用心去體驗?!幣撂僨仔鄹嶁擰白痔寰哂姓熱說牧α俊?。


隨著科技迅速發展,電子數據信息帶我們進入多維度的生活空間。同時,這也影響了字體設計從實際操作到視覺顯示方式的整個創作過程,而其中不可缺少的就是各種科技儀器所提供的輔助功能。比如在2015年獲得RGB獎項的作品《親愛的(Dear)》,開創了個人定制書籍的先河,使一本印刷出版物呈現出4000種形式。設計團隊察覺“書籍、信息技術以及互聯網文化相互影響著我們每一個人”,它也預示了未來設計師的工作更像是創建操作系統和為用戶配置“工具箱”,進行一對一遠程合作而非提供“完成品”的風潮。在2016年獲得同樣獎項的作品《半夢半醒的繪圖裝置#2——字母(Semi-Senseless Drawing Modules #2 - Letters)》則以人與機械之間的關系為出發點,探討機器除了模仿以外,能否領會人類難以言表的“情感”的問題。其設計者菅野創+ yang02(So Kanno + yang02)也希望人類能從機器模仿手寫字母的過程中去反省和認識到“字母/字符的起源”。


Tokyo TDC以設計競賽和展覽的形式,實則促進了各種文化體系的交流和對話。其甄選的作品立足亞洲字體設計前沿,又煥發著來自世界的活力。日本平面設計大師、Tokyo TDC會長淺葉克己曾用“書畫同源”道出對于全球文化融合的體察和預見。他說,漢字、平假名、片假名、羅馬字與拉丁文都是從圖形演變而來,這為不同文字與文化的融合提供了可能,也期望看到人類能通力合作,勇于改變。


作為Tokyo TDC在中國唯一主辦方,華·美術館希望持續地通過Tokyo TDC年賽展,為中國觀眾展現字體設計行業以及相關領域的最新發展趨勢。在中國當代平面設計發源地深圳實現國內與國際的專業信息的接軌,引領設計同行探索發展的道路;它以與生活息息相關的設計為載體,向大眾展現豐富精彩的當下世界和當代文化。5月5日,以“我與文字”為主題的D-TALK系列設計論壇·第十一回,將邀請來自平面設計、當代藝術與文學、書法篆刻與漢字研究、字庫設計等多個領域的代表性人物和專家:淺葉克己、陳侗、劉彥湖、仇寅、蔣華等,在華·美術館分享各自創作領域里的文字故事,從多維度的視角展開文字與文化、書寫/閱讀與設計、傳承與拓展、個人行動與社會參與的討論。展覽期間,華·美術館還將分別與方正字庫和斯芬克國際藝術教育合作,舉辦面向設計師與志愿者開放的字體設計工作坊。


本文來源:中國設計在線

關鍵詞: TOKYO TDC  字體設計 
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